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家庭主婦迪莉婭的一天由丈夫給她的一記耳光開啟，而她不過是對丈夫道了句早安。隨后她安靜地梳了梳頭發(fā)，套上深色襯裙和圍裙，沒事兒人一樣地收拾桌子、做早飯，好像丈夫只是輕柔地打了個哈欠。

最近國內(nèi)上映的《還有明天》這部電影刻畫了20世紀(jì)40年代的意大利，經(jīng)濟(jì)凋敝，法西斯主義政權(quán)給女性帶來的壓迫仍舊沉重。當(dāng)時的社會環(huán)境里，女性理想品質(zhì)被狹窄地定義為順從。迪莉婭一邊當(dāng)著丈夫和孩子的“全職保姆”，一邊兼著三四份零工補(bǔ)貼家用。

觀影過程中，觀眾會不由自主貼近迪莉婭的心理現(xiàn)場，那是被長年累月的痛苦浸泡的世界。但處理這些銳利的痛苦時，導(dǎo)演選擇了一種更輕盈的方式：家暴場面被拆解為優(yōu)雅的華爾茲，舞步被迪莉婭的鼻血染紅。迪莉婭痛苦呻吟的畫面，配上女高音吟唱，“我的世界以你開始，也以你結(jié)束”，真實(shí)的現(xiàn)場音被削去，背景音樂卻是首贊頌愛情與承諾的歌曲。

導(dǎo)演寶拉·柯特萊西對外界說：“那個時刻，我不僅僅是在呈現(xiàn)一個孤立的事件，我更想描繪的是迪莉婭日常生活中的暴力和欺凌。我選擇將其表現(xiàn)為一種儀式，一種困住她的循環(huán)日常。”畢竟對迪莉婭的丈夫來說，家暴只是一種日常舞步。當(dāng)丈夫打完她短暫地“愧疚”時，向迪莉婭伸出真正跳舞的手，迪莉婭的表情卻是恐懼的。

電影中許多黑色幽默，展現(xiàn)著女主人公在困境中依然留存的鋒芒。在公公吹噓自己過去的財富時，迪莉婭諷刺“你是世界上唯一一個破產(chǎn)的高利貸者”；公公說自己的妻子“過得像個女皇”，“是的，你的妻子絕望地從五樓跳下去了”。

《還有明天》帶有典型的意大利新現(xiàn)實(shí)主義氣息，讓人想到《偷自行車的人》中對于日常生活敏銳的捕捉。

“我想紀(jì)念像我祖母和曾祖母這樣被遺忘的女性。”這是導(dǎo)演寶拉·柯特萊西的初衷，而她想把這部電影獻(xiàn)給她12歲的女兒。

有人形容這是意大利版《出走的決心》。和在兼職中分身乏術(shù)的迪莉婭一樣，結(jié)婚后和丈夫“AA制”的蘇敏當(dāng)過泥瓦工、送過報紙、掃過馬路，“靠誰都不行”。如果“駕駛我的車”是蘇敏從物理上擺脫桎梏，那么結(jié)尾高潮處，迪莉婭躍入人群、投上自己的選票，就是在精神層面從“玩偶之家”出走。

在蘇敏和迪莉婭反家暴的路上，最讓人動容的，是母女之間的相互承托。說到女兒，蘇敏曾在采訪的鏡頭前流淚，“我希望她能比我幸?！薄Ｋ皼]提出離婚的重要原因，是不想讓女兒在上學(xué)的時候被指指點(diǎn)點(diǎn)。而電影中迪莉婭“獵殺時刻”，也是在發(fā)現(xiàn)女兒未婚夫的暴力傾向時，平日里輕手輕腳、小心翼翼的她，第一次露出“兇狠”的眼神。

而女兒注定不會一開始就理解母親，因?yàn)殄漠惖娜松?jīng)驗(yàn)，“我寧愿死也不愿過你這樣的生活”，迪莉婭的女兒瑪塞拉對她說。事實(shí)上，母女關(guān)系是定義其他社會關(guān)系不可或缺的參照系。戴錦華在回憶母親離世時說：“我也要經(jīng)歷創(chuàng)痛之后，重新定義自己、重新安置自己的過程。這個過程不可能很快完成，這時候我才感受到什么是哀悼。”

當(dāng)我們感慨社會進(jìn)步速度時，母親是參照系，也是我們的根系?？匆娔赣H的處境，幫助母親安置在家庭和社會中的位置，是女兒的責(zé)任。就像蘇敏的女兒幫助母親運(yùn)營自媒體，瑪塞拉在最后關(guān)頭給母親遞上了遺落的選票。我曾經(jīng)鼓勵母親學(xué)車，希望她退休后，也能隨心所欲去遠(yuǎn)方。

據(jù)全國婦聯(lián)統(tǒng)計，受害者平均被家暴35次才選擇報警。而來自所愛之人的支持，或許能給她們訴說的勇氣，這些支持終將匯聚成更大的社會力量，因?yàn)槌四赣H，孩子和丈夫也可能成為家暴受害者。

越來越多的人選擇說出自己的故事，一位70歲的老人曾在媒體面前講述被家暴40年的經(jīng)歷。一位投身反家暴事業(yè)20年的律師在書中寫道，這些向她勇敢講述的女性給了她力量。

制度性力量是保障受害者權(quán)益的重要依托，《中華人民共和國反家庭暴力法》于2016年3月1日起正式施行。9年來，我國申請人身安全保護(hù)令的時間越來越短，公安機(jī)關(guān)出具家庭暴力告誡書的經(jīng)驗(yàn)越來越豐富，多機(jī)構(gòu)聯(lián)動的社會支持體系也愈發(fā)完善。2020年，最高法發(fā)布人身安全保護(hù)令十大案例。2023年，國務(wù)院發(fā)布了《關(guān)于反家庭暴力工作情況的報告》。2024年，公安部等九部門印發(fā)了《關(guān)于加強(qiáng)家庭暴力告誡制度貫徹實(shí)施的意見》。

影片結(jié)尾，當(dāng)動感十足的音樂響起，迪莉婭穿上新衣，涂上口紅，“像情書一樣緊攥著我們的選票”。片尾附上的黑白影像，真實(shí)記錄了20世紀(jì)40年代意大利女性首次拿著選票參加選舉的畫面。她們的故事也是國家命運(yùn)的縮影，正如從法西斯主義蹂躪中掙脫的意大利，在投票的這一刻，她們與國家命運(yùn)同頻共振。

面對暴力和威脅，無論性別、種族、年齡，人類可以選擇參與改變這個世界的規(guī)則，參與書寫就是改變的第一步。改變一點(diǎn)點(diǎn)就好，因?yàn)檫€有明天。（焦晶嫻）